（三）内在与外在

用一偶像剧的标准来评判，自然是极其完的，但是从艺术创作的角度而言，却未必如此。

小张同学探过脑袋，附在他耳边说：“徐老师，有人在呢，不能那么喝的。”

（二）动作的三要素

我完完全全的理解了余则成，但直到遇到了一个特约，才发现外在的欠缺。

两者能够相互启发，但是决不能用来相互替代。

（四）心象很必要，但是要分清格和格特征

我什么？这么为什么？如何？

“行行行，你考研你考研。”

其次，要注重角的愿望。

王一民这个角应当是分割，当时未曾察觉，但是近段时间以来，越想越是如此认为。

母庸置疑，一个立的，有血有的正面人，才是成功的。

最近突然意识到，正面角其实比反面角的塑造难度要很多，因为现实中这样的人太少太少，在塑造王一民的过程中，我用兄妹之情把这个角从天上拽了下来。

在现实生活中，从不存在不带格彩的思想，但是有的人外格特征不备太多的彩，有的剧本也不要求人有太多的格特征。

经魏端本、帅红兵和余则成之后，明白了以下几个方面：

目前觉要分两个方面来谈，首先是人的一般生活，比如困了要睡，渴了要喝，其次则是装龙像龙、装虎像虎，但是首先得知龙、得知虎。

最后，动起来比坐着分析效果要好。

这一年多的时间，有学习、有探索，也有怀疑，有的角使我兴奋，如帅红兵，我觉真的像一个二十上下的年轻人，这证明我的验是成功的，有的角，虽然才过去不久，可是脑里却没什么印象了，比如王一民。

第三阶段，自王一民起，至余则成终。

有区别，但也有联系，有了外在的，未必一定能够唤起内在，有了内在，也不一定一切都会有。

“知啦知啦，哎呀，徐老师你不准再说挂科啦，我可是要考研的！”

不过现在再看，依然差了火候，这是先前的矛盾导致的。

在接下来的魏端本、帅红兵、余则成之后，如今再回去看，恰恰相反，这应当是我从业至今接的最难的一个角。

王一民是一个很简单的角，自去年年初拿到《夜》的剧本，就开始准备，可是这样一个简单的正面人，当时真没觉得有什么好准备的。

见小张同学再次将视线转移到自个儿跟前的书上，徐容翻了一会儿过去的笔记，再次缓缓动笔。

首先，是分析怎么，要设计，排斥设计，就是忽略匠心。

一个演员必须以追求的艺术境界为目标，使观众

（二）生活是创造的源泉

（五）内在状态的经常活跃

我想起了老王在《大明王朝》当中扮演的胡宗宪，有一些想法，但是不太确定，过两天我得去找他聊聊这个事儿，直觉这里边有大学问。

坐着两个女生。

或许也应当是最重要的一个角，其重要比之沉一石更甚。

永远自信，永远义正言辞，这就是一直以来的正面人。

怎么演好一个正面角？

（空五行）

这一次，他写的相当慢，尽可能的剔除没有意义的废话。

她当然知徐老师想怎么喝。

“哈哈，学你的吧，还有一个就考试了，你可别给挂科了。”

（一）理好与导演的关系。

简而言之，一是从自我发，二是创造人形象。

怎么塑造一个立的一个正面人？

好导演，也就好了剧本，这是一切的前提。

而且近来越想越不是那么回事。

基本训练不能落下。

就像果戈里曾言：一个聪明的演员，在抓住他从外找到的人细小的癖和细小的格特征之前，必须设法求得角的一般人的表现......

呈现的结果是什么？端着了。