待在咖啡厅到人家打烊，我们才稍微理chu报告内容，这两个Si小孩真的很容易被各zhong东西影响。

「欸！你看，那只bi虎尾ba断掉了。」JiNg灵放下手边的剧本，指着窗hu对我们说。

「真的欸！」阿恩跟着JiNg灵走到了窗边，我真的是tou很痛。

在这样的折腾後终於回到宿舍里，觉得灵魂被cH0U乾，洗个澡後继续chu1理我们今天讨论的内容，《夜夜夜麻》是描述Peter、山猪、诗人、ma克，这四名四十岁chutou的男人，聚在一起边打麻将，边咒骂生活里的人、事、wu。不论时光liu逝，他们仍然离不开牌桌。四人的关系为大学同学，在jiao谈过程中，不时回忆起70年代的liu行文化，以及他们当年崇尚艺文的大学生活。但在四人chu社会後遭遇了许多挫折，因此当话题转到90年代的台湾社会时，他们便提chu相当多的批评并对社会现况gan到愤怒却夜无奈。

在剧里的角sE对於两个时代的不同评价，呈现chu台湾中生代知识分子，对於当下对於大环境的无力。剧中大量运用脏话、成语、俚语、liu行语，也特别qiang调语言的节奏。

对於这样的剧本，我个人是真的非常喜huan，在第一次看到纪蔚然老师的作品後，彻彻底底被他的文字x1引住，「超越批判，不要期待艺术作品可以立刻改变社会。」我忘记这是纪老师哪一本剧本的书序中提chu来的，但我只记得这一句话对我的影响真的很shen刻，「如果你要抱着改变社会的意图去创作，那去Ga0社会运动不是更直接，何必去Ga0艺术？」多年後纪老师在受访时的回答，长越大越能理解这样的看法。

我很喜huan这本剧本从四个所谓的「老直男」shen上去看时代的变动，就不难理解现在的社会问什麽有那麽多不愿意变通的长辈，或许对他们而言「改变」这一件或许某zhong程度来说是一zhong投降吧。

突然想起当年的自己因为那GU不知dao能不能让社团撑下去的傲气，因为剧团的决定而觉得艺术变得廉价的自己，有一段时间我特别讨厌莎士b亚，确实他的贡献非常卓越，但那些因为观众要看所以我写剧本的行为却是让高中时後的我gan到厌恶，尤其是莎翁剧本里大多都是描写贵族，毕竟艺术产业并非生活必需品，有钱有闲的人才会选择进剧场消遣，多年以後的我才明白即便拥有远大的抱负依旧需要先填饱肚子，莎士b亚确实商业，但他却因为照样的模式成为了名留青史的大文豪，或许他并没有易卜生的伟大使命gan，但他的才华确实能够让他透过文字养活自己，甚至不会想到自己能够成为改变世界的文豪，他就是写，反正写了不会有损失。

我们都在长大的过程里梦想要改变世界，但长越大才发现自己早已被世界改变。

我关起电脑，拿起了打火机和烟盒，走到了nV生宿舍後的垃圾集中场